Vu Home from the Hill, de Vincente Minnelli.

Un père volage (Robert Mitchum), une femme glaciale, un héritier peu dégourdi et un bâtard zen.

Deux décors de chasse: la forêt texane, qui borde ces marais toxiques où il ne faut pas se laisser entraîner; le bureau du père, avec son fauteuil couleur de sang et une cheminée dans laquelle on peut bien tirer. Un film en or et rouge, sec et cruel.

Il manque à la sélection de l'autre jour le mouvement lent du concerto pour violon, Aria, Hoquetus, Choral. Une oeuvre carrefour.

Sous son apparence de thème et variations à base folklorisante, je découvre que le thème du violon n'est autre que celui de la troisième des Six Bagatelles (déjà dans la radio) - et aussi la cinquième des Musica Ricercata. Que ce mouvement reprend la technique du Hoquet David de Guillaume de Machaut, tissant une trame rythmique, les hoquets des subsahariens rejoignant ici ceux des franco-flamands. Que Ligeti utilise des cors naturels, en résonance avec le violon, comme il l'avait déjà fait dans le trio, préparant le concerto de Hambourg et la sonate pour alto (tous trois déjà dans la radio). Que la cohérence spectrale du mouvement est accentuée par l'emploi de la flûte en sol et des ocarinas (très chouettes). Et que la fin du mouvement (sans doute le choral à 5'40") cite les Symphonies d'instruments à vents, l'hommage posthume de Stravinsky à Debussy.....

Dans la radio, j'ajoute aussi les Aventures (quoi qu'on fasse une oeuvre centrale) et la spectaculaire Entrée de Nekrotzar dans le troisième tableau du Grand Macabre, pastiche du finale de l'Eroica, qui sonne comme une passacaille apocalyptique.....

Geignard et humide comme du Scola sur le retour ; encore plus donneur de leçons que d'habitude ;

(tout de même : ce que le réalisateur est complaisant avec le personnage de Meylan - il lui prête vraiment toutes les qualités, il le met à la bonne école de l'ASALA et de l'extrême gauche marseillaise des années 70 avant d'aller le faire sauver l'Arménie - ; et puis aussi la charge lourdingue contre le business est à la fois courte et méprisante : c'est vraiment tout ce qu'il y a à comprendre de l'histoire économique des pays de l'espace postsoviétique ?)

; gâté par une intrigue de polar aussi désinvolte que celle d'un Godard des années 60; vitrifié par une bande-son horrible et envahissante (c'est toujours mauvais signe): du chant arménien new age envahissant - censé apporter de l'émotion, j'imagine -aux Gymnopédies de Satie, rien ne nous est épargné....

Mais je ne parviens pas à détester ni même à m'ennuyer ; parce que comme dans tous les Guédiguian, il y a du bon cinéma, des personnages auxquels on croit et qui évoluent; parce que le film réserve des surprises, comme cet éloge de l'Armée, de la Nation, de la Terre... (gniark, gniark) Et puis parce qu'il y a Jalil, l'Arménie et la petite arménienne dont parle Gilda. On peut lire ici aussi

- et...qu'est-ce que tu comptes faire cet été ?
- hé bien, comme je te l'ai déjà dit, nous allons aux Gay Games à Montréal, aux Jeux Olympiques gay, avec l'orchestre....
- (un silence) Ah, tu veux dire, des Jeux Olympiques comme les handicapés ?
- Maman, tu as toujours de ces comparaisons....
- Non mais, c'est vrai, toujours cette façon de se singulariser....

(.....)
- Et tu sais, j'aurai assez peu de congés cet été. Je viens de démarrer le nouveau job, je ne peux compter sur les RTT et je me suis rendu compte que pour avoir un congé sans solde, il faut que je fasse une demande motivée.
- (mouvement de panique) Mais tu ne vas tout de même pas demander à ton employeur un congé sans solde en précisant ce que tu vas faire 
- Maman ! ce n'est pas le problème !

- Le voyageur est accueilli à l'aéroport par un tapis vert persan, puis par une foule de képis verts à la courbure étonnante. La ville est très verte; de très grands arbres masquent les maisons, vu du haut on se croirait dans une forêt. Après 10 ans d'arrêt de tout investissement après la fin de l'URSS, la ville est de nouveau un gigantesque chantier.

- C'est inutile d'apprendre le kazakh: personne ne le parle. Même au sein de familles d'ethnie kazakh, on parle le russe. L'accent kazakh est un des grand sujet d'amusement des russes (qui gloussent en prononçant Kyrghystan à la sauce kazakh, avec une voyelle intermédiaire entre E et U; exercice: essayer avec Zvezdülükü).

- les escaliers commencent souvent par une demi-marche (superstition ? baisse générale du niveau en maths ?)

- Pas vu la cathédrale Zenkov (ce sera mon pas-vu-Symi à moi). Essayé d'y aller à toute banane en taxi (on verra plus tard pour la biscotte, j'ai encore un peu peur des rasoirs), entre deux rendez-vous, mais j'ai dû rebrousser chemin à cause des bouchons. Seule consolation, une discussion intéressante avec un chauffeur de taxi sympa. Enfin tout de même, un peu du genre pénible, qui me demande au bout de 2 échanges si je crois en Dieu, quelle religion, etc.... puis un peu plus tard un interrogatoire serré sur le thème pas marié ? quel âge ? pourquoi 37 ans pas marié ? pourquoi les filles ne veulent pas de vous ? Interrogatoire où je commençais à avoir très chaud mais j'étais bien décidé à ne pas lâcher le morceau. Donc pour résumer sur le chapitre religion: Il y a environ 40% de musulmans, mais très mous (on a arpenté Almaty dans tous les sens, pas vu de mosquée ni entendu d'appel à la prière), 30% de chrétiens (des orthodoxes mais aussi des protestants - dont mon chauffeur de taxi, qui s'est converti dans les années 90 - et quelques catholiques) + quelques juifs et athées. La fille de Nazarbaev (celle qui tient les media) est passée récemment à la télé pour chanter une "sorte de chant religieux avec des Alleluia" (dixit mon cab driver). Nazarbaev est attaché à son image de bisounours oecuménique, qu'il a eu l'occasion de peaufiner juste après le 11 Septembre.

(tiens! pourquoi la voiture n'est pas sous verre)

(oh, un aigle)

(oh, la Haute-Savoie)

(oh, un centre ville)

On est toujours un peu tout fou en sortant de Fidelio, mais ce soir au Châtelet, c'était l'émeute, le feu au lac, l'explosante fixe, avec un plateau de rêve: Chung/Mattila/Heppner/Salminen et quelques autres. En vrac (j'ai pas le temps, je file au Kazakhstan):

• le quatuor qu'aime tant Philippe: un thème varié, avec un sol majeur qui rompt avec les tonalités chaudes singspielesques du début; en introduction, les cordes graves seules; puis Marcelline (qui tient les parties de dessus avant que Léonore n'émerge)+ clarinette; Léonore + flûte; Rocco plus cordes en pizz, Joaquino (ténor) avec tout le monde. L'épaississement de la musique souligne les divergences d'intérêts des personnages (1+3 contre 2+4). Sous l'idéalisme, quelque chose d'un peu trouble comme le finale de l'acte I de don Giovanni.

• Du Abscheulicher, pris à toute berzingue, triomphe de la Mattila, lionne dans cette scène de chasse, encore une héroïne à la Mouret qui monte sur ses grands chevaux dès qu'un cor la titille. C'était complètement bouleversant (alors que l'air n'est pas le plus intéressant de l'opéra)

• Le jeu des tonalités. On part en mi (très chaud), on finit en do (très lumineux), et on va se perdre entretemps dans un cul de bas-de fosse avec des tonalités très froides, genre sib mineur. Il peut arriver que l'on rebrousse chemin temporairement: après le quatuor en sol, on atterrit en sib via l'air de Pizarro en ré mineur.

• Il y a une forme sonate avec un développement long dans Fidelio: c'est le rustique ensemble en la du deuxième acte, avec Florestan qui remercie pour le vin (exposition) puis le pain (réexposition). Souvent, dans les ensembles de Fidelio, le deuxième thème est très opposé au premier (changement de tempo, de caractère). On est très loin des subtilités et de la cohérence du moindre ensemble des Noces. Mais bon. Il y a un tel enthousiasme....

• Quelle version c'était ? (on s'y perd avec tous ces musicologues) Au début tout va bien, c'est bien l'ouverture de Fidelio (que j'ai écoutée comme jamais; le thème est déceptif, comme dans certaines symphonies de Mozart dont on est infichu de chanter le thème....). Mais Chung joue l'ouverture Léonore III après O namenlose Freude pris à toute vapeur (les solistes quittent la salle et reviennent pour le grand finale qui passe comme une lettre à la poste joué à toute biture : champagne); ça fait doublon, car on sait bien que c'est le sib des trompettes en coulisse qui va sauver Florestan.

• C'est-y pas malheureux; yapas de mise en scène, hébin pourtant ils ont tous le physique du rôle : Pizarro a l'air d'une brute (et il se fait ostensiblement chsuer quand les autres chantent); Salminen fait gentil geôlier qui serait à la retraite s'il n'y avait pas cette p*** de retraite à 70 ans; Joaquino et Marcelline font très chouchou-et-loulou, petit couple tout mimi. Quant à Heppner, beau fauve fatigué (le Tristan de la Bastoche l'an passé), il va bien avec cette lionne de Mattila, la star du jour (rah, cette voix !).

• Note pour moi: croisé deux fantômes des temps anciens, J.-M. et J.-Cl. (et aussi Roland Dumas, d'ailleurs)

Demain soir je serai dans ce coin-là (pour faire la promotion de la coiffe bigouden):

j'envoie par avance une carte postale de ceci (un souvenir de cela) avant d'avoir à constater que je n'ai pas pu le voir.

Soyez sages ! sinon vendredi je reviens avec la horde d'or (ou bleue, au choix)

Vu Changement d'adresse, le dernier film d'Emmanuel Mouret. Un film joué, réalisé et monté par des mecs poilus, incontestablement une garantie de qualité ! Enfin, je ne sais pas si Dany Brillant est poilu, mais je sais qu'il tient là un de ses grands rôles (quelle extase de pouvoir écrire Dany Brillant sur ce blog; allez, zou, encore un petit coup, Dany Brillant Dany Brillant Dany Brillant- j'en connais au moins une que ça pourrait amuser). Le film est très drôle, très très léger sous ses airs de révérence aux Grands Anciens, Truffaut et Rohmer. Mouret est très doué pour faire tomber les petites cuillères dans les baignoires et les cigarettes dans les vases, sans avoir l'air d'y toucher.