Content d'être allé à la petite fête familiale annuelle. Beaucoup d'associations, peu de chars commerciaux, beaucoup de jeunes, ssans doute aussi hétéros (étonnant char Paris Agro). Première fois que je fais le parcours dans le bon sens. Avec V* (qui serait excellent en Léon Zitrone de la Pride, il connaît toutes les associations et toutes les histoires afférentes, tout le rituel de la pride, les motards qui inaugurent, les politiques puis les associations.....)

Donc il y avait:

• des motards pour démarrer

• de la danse du ventre

• des slaves opprimés (pas prêts au compromis)

• le papillon qu'on voit chaque année

• un beau paon

• des vraies idées d'habillement (mais c'est quoi au juste, cette symbolique du rose? c'est la couleur de l'incarnation dans la théologie orthodoxe?)

• un charpentier fier de l'être (sur la pancarte: "Charpentier, c'est pas un métier de pédé" et au verso: "entendu sur un chantier")

• Randos 1er accesssit pour la chorégraphie (1er prix: Aquahomo)

• ce qu'on aime surtout à la Gay Pride, c'est sa gratuité

Les pouvoirs étonnants d'une lettre à une inconnue. Le film commence comme du Lubitsch (ballet de doigts de pieds, service express) et continue comme du Blake Edwards (grande party). Beaucoup de scènes très potaches et drôles (l'ascenseur qui refuse d'obéir, les toilettes art contemporain + Mozart). Une séquence un peu ratée (avec les 5 demoiselles). Belle utilisation des musiques cloisonnées dans chaque espace. C'est pour moi le film de Mouret le plus réussi, le plus drôle et celui qui va le plus loin dans le registre du conte et du songe (à la After hours)

... 107 ans aujourd'hui et deux ans de pacs (avec une jeunesse)

(extraordinaire Monteverdi ici, Nadia Boulanger dirige, la Comtesse de Polignac et Cuénod en duo, en 1937; déjà à l'époque, Cuénod était merveilleusement jeune)

(lire ici, aussi)

• Vêtu d'un simple T-shirt en fausse peau de vache, simuler une attaque de malaria puis exhiber une trique déficiente, avant d'aller sombrer discrètement dans le sommeil du juste.

• Accumuler les retards malgré 51 coups de timbales rappels à l'ordre tout en sentant les poils de barbe s'allonger et blanchir grâce aux effets d'un vibrato véritablement engagé.

Le film de Wajda raconte autant l'histoire du massacre perpétré par le NKVD en 1940 sur les officiers polonais prisonniers que l'histoire de la mémoire de ce crime, imputé cyniquement par les Soviétiques aux Allemands après la guerre, de façon à souder dans l'antifascisme le camp des "démocraties populaires". Et il le raconte avec une grande intelligence cinématographique, avec une ellipse impressionnante entre l'avant-Katyn et l'après-Katyn, la reconstitution du massacre, à la toute fin du film, n'étant possible que grâce à l'opiniâtreté de ceux qui n'ont pas pu accepter le mensonge d'Etat des soviétiques et de leurs serviteurs polonais. Le film développe une impressionnante galerie de personnages secondaires, mais l'un des plus forts est celui d'une jeune femme qui veut ériger une pierre tombale à la mémoire de son frère avec la date exacte de son assassinat (1940): c'est inacceptable pour la police politique qui casse la tombe et supprime la jeune femme. Le film montre bien sous quelle forme le nouveau "compromis national", après guerre, s'est formé (le personnage de la proviseure, et de l'officier qui se suicide) et à quel point il a été mortifère pour la Pologne. Il montre bien aussi la connivence entre Nazis et Soviétiques dans cette volonté de casser l'intelligentsia polonaise et de réduire l'aspiration nationale (la scène de l'univeristé de Cracovie) et leur talent certain dans l'utilisation de la propagande.

C'est étonnant de voir à quel point, encore maintenant, ça résiste à l'idée de simplement rétablir la vérité: le film a été distribué de façon confidentielle en France, la presse dite intelligente a fait la fine bouche et a gênée aux entournures... Je ne cite pas le baratin amphigourique du journaliste de L'Huma, mais celui du journaliste du Monde ne vaut guère mieux: pour lui, Katyn est un film poignant et douloureux "pour Wajda" (sous entendu, qui règle une dette familiale, et c'est là sa seule excuse); le film serait nul et non avenu car il serait le p+qième avatar de cette sale manie antisémite qu'ont les Polonais... Heureusement il y a Michnik pour enfoncer le clou. Le film est plus que jamais nécessaire car je n'ai pas l'impression que le nouveau pouvoir en Russie prenne l'Histoire pour autre chose qu'une catin qui est là pour servir ses intérêts.

Je continue la série des Almodovar avec La loi du désir qui est peut-être celui que j'ai le plus souvent vu... cette fois-ci je le trouve franchement mauvais! et très légende noire de l'homosexualité (ce qui me plaît moins qu'ill ya 20 ans, embourgeoisement oblige), comme La mala educación....

Il y a bien deux choses très réussies, un finale kitsch au possible avec pieta gay à la Schroeter; et ces blagues potaches récurrentes sur la très-bien roulée Carmen Maura, qui joue un transsexuel et suscite invariablement les "ah ben quand même! on ne dirait pas que c'en est un" ébahis de petits hétéros ibères en goguette....

C'est quand même curieux de voir ce film après les trois derniers, c'est une vraie auberge espagnole, on y retrouve une scène de La mala educación, presque à la réplique près (Maura, de passage dans la chapelle de l'institution religieuse où elle avait été choriste, jeune, se retrouve confrontée à son directeur spirituel), une histoire d'inceste (comme dans Volver) et puis comme dans Etreintes brisées, un jeu sur le doublage et une scène d'amnésie de cinéaste qui perd ses moyens après un grave accident. Ce cinéaste dont la carrière peut être cassée en deux morceaux difficilement conciliables ressemble furieusement à celle d'Almodovar lui-même, qui a trouvé brutalement (en tous cas, aprèsLa loi du désir) la clé pour tourner de vraiment bons films.

(magnifique et tumultueux Toujours opus 21 n°2)

(A vrai dire, aucune des trois versions ne me convainc complètement;

n°1, parce qu'on ne comprend rien (même si le tempo est bien);

n°2, parce qu'il est un peu cucul lapraloche ("que j'aimais", "dans l'immensité", "sombres sanglots": simplement pas possible);

à vrai dire c'est (comme d'habitude) n°3 qui me plaît le plus (mais il faudrait lui demander d'être un peu plus passionné, quoi merde). (en réécoutant je trouve ça quand même vraiment magnifique) (c'est vraiment le beaujeunehomme-type, pour l'éternité)

La version idéale est encore à venir, non ? (je pars de ce pas chanter sous la douche et rêver à la NS 2024)

Ah non, ce n'est pas la villa, ce n'est que le cabanon du jardinier

l'orage approche (et avec lui les dégâts des eaux si peu désirés)

le jardin suspendu, au premier étage avec la vue sur le séjour (ou l'inverse)

accédons au nirvana toit-terrasse

(sublime Villa Savoye à Poissy)